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Quelles nuances/teintes de couleur sont les plus faciles à distinguer pour les humains ?

Quelles nuances/teintes de couleur sont les plus faciles à distinguer pour les humains ?


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J'essaie de représenter graphiquement les données et j'utilise une variation de teinte/luminosité pour distinguer un point de données du suivant. J'aimerais utiliser une couleur qui me permettrait de transmettre visuellement la plupart des informations.

Ce qui m'intéresse, c'est la couleur que je dois utiliser. J'ai lu quelque part que les humains sont les plus capables de distinguer les nuances de vert, c'est-à-dire qu'un humain peut différencier plus de nuances de vert que n'importe quelle autre couleur. Est-ce vrai?

Y a-t-il eu des études pour distinguer le nombre de nuances qu'un occidental typique peut distinguer ? Je recherche des informations comme : ### nuances de vert, ### nuances de rouge, ### nuances de cyan, etc.

Merci pour votre participation!


J'ai lu quelque part que les humains sont les plus capables de distinguer les nuances de vert, c'est-à-dire qu'un humain peut différencier plus de nuances de vert que n'importe quelle autre couleur. Est-ce vrai?

je dirais que c'est plausible, selon votre définition de « Vert ». Bien que vos yeux aient en effet des récepteurs RVB (cônes) et des bâtonnets pour les niveaux de gris, ils ne perçoivent pas le spectre visible de la même manière. Voici quelques graphiques que j'ai trouvés sur Photo.net concernant l'œil humain et la sensibilité des cônes (premier et deuxième) et des tiges (troisième):

Ce que vous devriez remarquer ci-dessus n'est pas nécessairement l'axe Y, mais l'axe X - qui représente la longueur d'onde et la quantité de longueur d'onde que nos yeux sont sensibles à chaque couleur. Alors que nos yeux perçoivent le plus rouge longueurs d'onde et le moins Bleu longueurs d'onde, Vert vient juste en dessous de la gamme de Red pour la couverture de longueur d'onde. Toutefois…

Lorsqu'il est combiné avec notre sensibilité Rod, cependant, Vert longueurs d'onde produisent presque le double de la sensibilité rouge longueurs d'onde - et presque quadrupler la Bleu longueurs d'onde. Cela signifie que dans des situations de faible luminosité, lorsque les cônes sont incapables de produire une image couleur précise, vos tiges seront en mesure de détecter Vert choses (avec une définition légèrement vague de « vert ») plus que d'autres couleurs - ce qui est peut-être la raison pour laquelle les lunettes de vision nocturne utilisent souvent le vert car elles augmentent la Intensité de la lumière, qui stimule vraisemblablement davantage les bâtonnets (bien que ne sachant pas précisément comment l'image est produite - si la coloration verte améliore ce morceau particulier du spectre de faussement coloré - prenez cela avec un grain de sel).

Est-ce que cela prouve explicitement que vous pouvez voir plus Vert nuances que d'autres? Non. Votre cerveau fait beaucoup de traitement - toute la couleur jaune est une construction de votre cerveau, et les tétrachromates (personnes avec 4 types de cônes) sont réels.

Cependant, comme je l'ai dit plus haut, je dirais que c'est plausible.


La lumière est soit monochromatique, soit une combinaison de différentes longueurs d'onde dans différentes proportions.

Dans l'œil, il existe 4 types de cellules sensorielles : l'une est uniquement en niveaux de gris, l'autre 3 est destinée à la vision des couleurs. Voir le graphique ici avec la sensibilité spectrale des 3 cellules de vision des couleurs.

Ainsi, pour toute teinte qui donne, vous avez une très large possibilité du spectre lumineux qui vous fait voir cette teinte.

Lorsque vous voyez la couleur jaune de la lampe à vapeur de sodium, vous voyez une lumière jaune presque monochromatique. Lorsque vous voyez la photo de la lampe sur l'écran de votre PC, il n'y a pas du tout de lumière jaune. Au lieu de cela, vous voyez une combinaison de lumière rouge et verte produite par l'écran du PC qui n'a pas de sous-pixels jaunes, uniquement du rouge vert et du bleu.

C'est pourquoi il n'y a pas de réponse simple à votre question. La réponse dépend non seulement de la teinte (qui n'existe qu'à l'intérieur de notre cerveau), mais aussi du spectre de la lumière que vous voyez (qui existe également dans le monde réel).

P.S. Même si vous spécifiez "couleur sur un écran PC", la question est encore vague : il existe différents types d'écrans avec des caractéristiques spectrales différentes.


Certaines personnes peuvent voir 100 fois plus de couleurs que vous

La plupart des humains peuvent voir environ 1 million de couleurs. Certaines personnes peuvent voir environ 100 millions. Cette vidéo de 4 minutes de DActualités est un regard intéressant sur cette condition, connue sous le nom de tétrachromatie.

L'œil humain moyen contient 3 types de cônes sensibles aux longueurs d'onde de la lumière rouge, verte et bleue. Chaque type de cône peut détecter environ 100 nuances différentes, conduisant à environ un million (10 3 ) de possibilités de couleurs différentes.

Pour les personnes tétrachromates, leur œil possède un 4e type de cône, qui élargit leur vision d'environ 100 fois à 100 millions.

On estime que seulement 1% des personnes possèdent un 4ème type de cône dans leurs yeux, et même parmi ceux qui ont ce cône, très peu l'utilisent réellement — ces personnes sont connues comme “fonctionnelle” ou & #8220true” tétrachromates.

L'une des raisons est que même si vous pouvez voir plus de couleurs que la plupart de la population humaine, vous ne le réaliserez peut-être jamais au cours de votre vie quotidienne, vous ne saurez donc peut-être pas qu'il y a quelque chose de différent dans votre vision des couleurs par rapport aux autres. .

Si vous souhaitez tester la force de votre propre vision des couleurs, vous pouvez trouver des jeux en ligne et des tests pour le faire ici, ici et ici.


Couleur. Elle est avec vous depuis le jour de votre naissance et elle vous accompagnera jusqu'au jour de votre mort. Une couleur particulière peut vous rappeler un bon souvenir d'enfance, une autre couleur peut vous avertir d'un danger et une autre peut vous dire à quel point quelque chose est chaud ou froid.

De plus, en tant que conteur, que ce soit par le biais d'images animées ou fixes, la couleur est l'un des outils les plus importants que vous avez dans votre kit. Un simple ajustement de la couleur pourrait donner à votre image un tout nouveau sens symbolique ou littéral à votre image. Par exemple, voir l'image ci-dessous.

Avec un simple changement de couleur, la maison de Psycho devient moins envoûtant et plus accueillant. (Ce changement de couleur tourne autour d'un changement de température de couleur. Vous pouvez en savoir plus à ce sujet ici.)

La connaissance de la couleur n'est pas seulement un facteur nécessaire pour Couleur classe suffisamment. Je suis convaincu que vous avez probablement utilisé les outils (ou quelque chose de similaire) dans l'image ci-dessous.

Beaucoup sont adéquats avec Couleur classement et Couleur corriger et sauront probablement se débrouiller avec les logiciels de correction de base. Cependant, savez-vous exactement que se passe-t-il lorsque vous désaturez une image? Bien sûr, l'image perd sa "couleur", mais comment est-ce qu'il le perd ? Connaître ces informations vous aidera à prendre de meilleures décisions et, en fin de compte, à améliorer votre travail. Entente théorie de base des couleurs vous aidera non seulement à la poste, mais cela vous aidera avec décor, costume, éclairage et bien plus.

Image : Une roue de couleur de teinte

La couleur elle-même a trois qualités principales : Teinte, chrominance et valeur, aussi connu sous le nom Teinte, Saturation et Légèreté.

Nous identifions la teinte comme un nom de couleur familier, comme le bleu, qui représente une longueur d'onde particulière de la lumière visible. C'est la dominance de la longueur d'onde qui produit une teinte particulière.

Tout simplement, la teinte décrit la longueur d'onde de la couleur. Si le cours de sciences n'est qu'un lointain souvenir et que ce discours sur les longueurs d'onde vous plonge dans une toile nostalgique, voici un rapide récapituler la science des longueurs d'onde de couleur.

Les yeux humains ne peuvent traiter qu'une infime région du spectre électromagnétique que nous appelons cela visible léger. Une partie du spectre électromagnétique est mesurée en nanomètres (nm), et les couleurs que nous pouvons voir se situent entre 400-700 nm. La lumière violette et la lumière bleue ont les longueurs d'onde les plus courtes et se diffusent beaucoup plus facilement par rapport au rouge, qui a la longueur d'onde [visible] la plus longue de 635-700 nm.

Qu'est-ce que cela a à voir avec la théorie des couleurs ? La réponse est tout. La longueur des longueurs d'onde changera la couleur vue. La raison pour laquelle le ciel est bleu est que les longueurs d'onde bleues de la lumière se dispersent dans notre atmosphère. Si le vert avait la longueur d'onde la plus courte, nous aurions un ciel vert.

Au quotidien, vous pouvez voir le processus de longueurs d'onde dominantes changeant la couleur de notre environnement. Il est visuellement démontré au lever et au coucher du soleil, également connu sous le nom d'heure dorée. Comme le soleil est à peu près au niveau de l'horizon, la lumière a de nombreux kilomètres d'atmosphère dense à traverser et la lumière bleue [longueurs d'onde] devient encore plus dispersée dans l'atmosphère, laissant les longueurs d'onde plus longues du jaune, de l'orange et du rouge pour illuminer ce que nous voyons.

Il est important de noter que les teintes ne sont pas seulement de la lumière à une longueur d'onde. Le bleu n'existe pas car les autres longueurs d'onde ont cessé du spectre lumineux. Chaque teinte contient le gamme complète de longueurs d'onde trouvé dans la lumière visible, mais l'un sera plus dominant que les autres, ce qui crée une teinte distincte.

Par conséquent, une teinte est la dimension fondatrice d'une couleur déterminée par la longueur d'onde en bref, la teinte n'est que la couleur de base. Ci-dessous, les couleurs azur, céruléen, saphir et aigue-marine. Bien qu'ils aient chacun leurs propriétés distinctes, ils sont d'un teinte bleue.

Lorsque vous commencez à ajouter chrominance et valeur à un teinte, vous commencez à créer de nouveaux teintes, tons, et nuances d'une couleur.

Il y a souvent des discussions et des arguments sur les couleurs qui sont correctement classées comme « teintes pures ». Est-ce violet ou magenta ? Les différents systèmes de couleurs varieront légèrement. Pour cet article, nous utiliserons l'opinion la plus populaire de ce qui est classé comme teintes pures : Rouge, violet, bleu, vert, jaune et orange. Ces six couleurs peuvent être réparties dans les groupes suivants.

Teintes primaires

Théoriquement, ces teintes sont connues pour être classées comme primaire, car ils ne peuvent pas être créés en mélangeant d'autres teintes. Ceux-ci sont rouge, bleu et jaune. Cela ne doit pas être confondu avec les couleurs primaires de la vidéo, car la vidéo utilise un système de couleurs additif de RVB.

Teintes secondaires

Secondaire teintes peuvent chacun être produits par mélanger deux teintes primaires. Ceux-ci sont Orange, violet et vert.

Teintes tertiaires

Tertiaire teintes sont généralement nommés et créés en mélangeant teintes primaires et secondaires adjacentes. Par exemple, le rouge-orange est la teinte tertiaire entre le rouge et l'orange. Le bleu-vert (cyan) est la teinte tertiaire entre le bleu et le vert.

Chroma/Saturation

Chroma, plus souvent appelé saturation, se réfère à la intensité et pureté d'une teinte. Une teinte sera plus vive dans son état naturel à 100% de saturation. A 0% vous aurez la composante luna monochrome.

Vous pouvez diminuer l'intensité d'une teinte en ajoutant du gris. Chaque incrément de gris ajuste le ton de la teinte pure. Vous pouvez également désaturer une teinte en ajoutant son couleur complémentaire. Par exemple, si nous prenons un échantillon de rouge et ajoutons une petite quantité de cyan (couleur complémentaire du rouge), plus le rouge deviendra gris.

Lorsque des quantités égales de cyan et de rouge sont mélangées, il n'y aura aucune trace de l'une ou l'autre teinte - seul le gris restera.

Valeur/Légèreté

La troisième propriété de la couleur est valeur (légèreté). La valeur mesure le degré de lumière réfléchie - à quel point une couleur est claire ou foncée. L'ajout de blanc rend la couleur plus claire, ce qui crée à son tour teintes, et l'ajout de noir le rend plus sombre et crée nuances.

L'effet de la valeur est relatif aux autres composants de la composition. Par exemple, l'image ci-dessous montre Trois différences de valeur nettes à cause des arrière-plans.

Pour une couleur d'une teinte particulière, la perception de la légèreté est également plus intense si l'on augmente la saturation. Par exemple, un jaune saturé sera toujours plus brillant qu'un bleu saturé. L'aspect pratique de cette application est incroyablement utile pour attirer l'attention du public sur des zones spécifiques de votre cadre.

Tout comme la langue anglaise, il existe de nombreux termes de couleur qui ont plusieurs significations. Par exemple, la chrominance est l'une des deux composantes d'un signal vidéo qui transporte des informations de couleur. De même, parfois la luminosité et la légèreté peuvent être échangées. Cependant, la luminosité est une perception visuelle humaine.

Comme indiqué précédemment, comprendre les propriétés de base de la couleur n'est pas une compétence que seuls les éditeurs et les coloristes devraient apprendre. Les cinéastes de toutes les positions connaîtront mieux le fonctionnement des couleurs.

Comment la compréhension de la théorie des couleurs a-t-elle changé votre approche du cinéma, de la vidéographie et de la photographie ? Partagez votre histoire dans les commentaires ci-dessous.


Comment les scientifiques savent-ils de quelles couleurs étaient les animaux préhistoriques ?

Pour un œil non averti, la plupart des fossiles ne semblent pas déborder de couleurs. La première analyse scientifique de la couleur des fossiles a été publiée il y a seulement une décennie, et jusqu'à récemment, déterminer la palette de couleurs du monde préhistorique semblait une tâche insurmontable.

Maria McNamara, paléontologue à l'University College Cork en Irlande, essaie de rassembler les preuves fossiles pour brosser un tableau coloré du passé. Lorsque les gens pensent à la paléontologie, ils pensent souvent aux dents et aux os durs, mais les parties les plus molles des animaux, comme la peau, les tissus musculaires et les organes internes, peuvent également être préservées dans les archives fossiles. C'est beaucoup plus rare, bien sûr, parce que les objets spongieux pourrissent généralement, mais les tissus mous sont exactement le genre de spécimens que recherche McNamara. Elle étudie les tissus d'insectes et de vertébrés afin d'imaginer à quoi ressemblaient ces créatures et comment elles interagissaient avec leur environnement, quels étaient leurs prédateurs, où ils vivaient, quelles ont pu être leurs habitudes d'accouplement et plus encore.

McNamara discutera de son travail pour trouver les restes de couleur dans les fossiles au symposium "Life’s Greatest Hits: Key Events in Evolution" du Smithsonian National Museum of Natural History le vendredi 29 mars à Washington DC. Avant son discours, Smithsonian.com s'est entretenu avec McNamara pour en savoir plus sur les couleurs du monde antique.

Scientifiquement parlant, qu'est-ce que la couleur et comment est-elle mesurée ?

La couleur est simplement la lumière visible. Tout ce qui diffuse l'énergie entre les longueurs d'onde de 400 et 700 nanomètres est ce que les scientifiques appellent la lumière visible. L'œil humain est entraîné à percevoir des différences subtiles d'énergie à l'intérieur de cette fenêtre. D'autres animaux peuvent voir la couleur au-delà de cette fenêtre. Par exemple, les oiseaux sont sensibles à la lumière ultraviolette, ils peuvent donc percevoir des longueurs d'onde d'énergie plus courtes. De nombreux insectes peuvent également voir la lumière ultraviolette et potentiellement l'infrarouge, qui a des longueurs d'onde plus longues. Ce que vous appelez couleur dépend vraiment du type d'animal que vous êtes.

Pour le dire dans ses termes les plus simples, la couleur est une forme d'énergie que nous pouvons percevoir, et différentes longueurs d'onde créent différentes couleurs.

De quelles manières la couleur se développe-t-elle dans la nature ?

La couleur peut être produite de deux manières différentes. De nombreux organismes modernes, y compris les animaux, produisent de la couleur à l'aide de pigments. Les pigments sont des produits chimiques qui absorbent sélectivement la lumière de longueurs d'onde spécifiques. Par exemple, les feuilles des plantes semblent vertes parce que les molécules de chlorophylle à l'intérieur des feuilles absorbent toutes les longueurs d'onde dans les parties rouge et bleue du spectre, et elles reflètent les verts et les jaunes que nous pouvons voir.

Les insectes sont la forme dominante de vie animale sur Terre avec plus d'un million d'espèces décrites et peut-être jusqu'à 15 fois plus encore inconnues. Parmi les insectes, les coléoptères se sont avérés être l'un des groupes les plus réussis et les plus colorés, représentant 40 pour cent de toutes les espèces d'insectes et 30 pour cent de toutes les espèces animales. (Chip Clark / Smithsonian Institution)

Le pigment le plus courant chez les plantes est la chlorophylle, mais chez les animaux, certains des pigments les plus courants sont les mélanines. Ils produisent la couleur de nos cheveux. Ils produisent les couleurs brunes des champignons, par exemple, et les couleurs sombres des plumes des oiseaux.

Nous avons également des pigments communs appelés caroténoïdes, et ceux-ci sont produits exclusivement par les plantes. Mais de nombreux animaux ingèrent des caroténoïdes dans leur alimentation et les utilisent pour colorer leurs tissus. Ainsi, par exemple, la couleur rouge d'un cardinal, qui est commune sur la côte est des États-Unis, est produite par les caroténoïdes, que les oiseaux prennent dans leur alimentation de fruits et de baies. Les plumes roses des flamants roses sont dérivées des caroténoïdes contenus dans les algues que mangent les petites crevettes, qui sont le repas préféré des oiseaux.

Mais il existe en fait cette toute autre manière de produire de la couleur, et cela s'appelle la couleur structurelle. La couleur structurelle n'utilise pas du tout de pigments et utilise à la place des structures tissulaires très ornées à l'échelle nanométrique. Fondamentalement, certains tissus d'animaux se replieront en structures très complexes au niveau du nanomètre ou, en d'autres termes, à la même échelle que la longueur d'onde de la lumière. Ces structures affectent la façon dont la lumière traverse les tissus biologiques, de sorte qu'elles peuvent essentiellement filtrer certaines longueurs d'onde et produire des couleurs vraiment fortes. Et en fait, les couleurs structurelles sont les couleurs les plus brillantes et les plus intenses que nous obtenons dans la nature.

Quels différents types de couleur, ou différentes structures qui produisent la couleur, recherchez-vous lorsque vous étudiez ces fossiles ?

Quand j'ai commencé à étudier la couleur, je travaillais avec la couleur structurelle des insectes fossiles. J'ai commencé par regarder ces insectes métalliques. Ils montraient des bleus, des rouges, des verts et des jaunes vifs, mais personne n'avait jamais vraiment étudié ce qui produisait ces couleurs - il n'y avait qu'une seule étude d'un fragment d'un morceau de scarabée.

J'ai donc étudié quelque 600 de ces insectes provenant de nombreuses localités fossiles différentes, et avec quelques collaborateurs, nous avons obtenu la permission de prélever des échantillons des minuscules fossiles. Lorsque nous avons fait cela, quelle que soit l'espèce que nous examinions, toutes ces structures dans ces insectes colorés étaient produites par une structure appelée réflecteur multicouche. Au microscope, cela ressemble essentiellement à un sandwich avec beaucoup de couches très minces, peut-être seulement 100 nanomètres d'épaisseur. De nombreux insectes modernes les ont dans leur coquille extérieure. Plus il y a de couches, plus la couleur dispersée est brillante.

Photographies de trois des taxons de scarabées qui ont été utilisées dans des études de taphonomie pour reproduire le processus de fossilisation en laboratoire. Au cours du processus, les couleurs des coléoptères ont changé. (G. Odin, M. McNamara et al. / Journal of The Royal Society Interface 1742-5662)

Nous voulions savoir pourquoi nous ne trouvions pas d'autres structures, telles que les cristaux photoniques tridimensionnels, qui sont de minuscules structures complexes en couches qui interfèrent avec les particules lumineuses appelées photons. Les structures peuvent être tordues en une structure en diamant, une structure cubique, une structure hexagonale et des structures encore plus complexes. De nombreux insectes et papillons modernes l'affichent. Par exemple, le papillon Morpho moderne est ce fabuleux papillon tropical bleu avec des écailles contenant des cristaux photoniques 3D. Nous nous sommes donc demandé : « Pourquoi ne les avons-nous jamais trouvés dans les archives fossiles ? »

Pourquoi pensez-vous que vous ne voyiez que des structures réflectrices multicouches dans les fossiles alors que d'autres structures produisant des couleurs existent chez les insectes modernes ?

Nous avons fait de la fossilisation expérimentale, appelée taphonomie. Nous avons reproduit les aspects du processus de fossilisation en permettant à la fois aux réflecteurs multicouches et aux cristaux photoniques 3D de se dégrader en laboratoire. Les deux ont survécu à l'expérience, qui nous a dit que ces cristaux photoniques 3D avaient le même potentiel de fossilisation que les réflecteurs multicouches, ils doivent donc se trouver quelque part dans les archives fossiles.

Nous avons commencé à chercher il y a quelques années et nous avons signalé le premier cas de cristaux photoniques 3D chez des insectes fossiles. L'exemple où nous les avons trouvés sur le terrain est très petit, donc dans de nombreux cas, ils pourraient simplement être négligés.

La couleur peut-elle changer au cours du processus de fossilisation ?

La question que nous rencontrons est de savoir si la couleur préservée est la vraie couleur. Nous avons d'abord étudié la chimie de la structure en supposant qu'elle est la même que les insectes modernes ou, en d'autres termes, nous avons supposé qu'elle plierait la lumière de la même manière. Mais lorsque nous avons saisi ces valeurs dans nos modèles informatiques, elles n'ont pas fonctionné. Les modèles nous ont dit que les couleurs de nos fossiles avaient en fait changé pendant la fossilisation.

Grâce à nos expériences, nous avons pu déterminer que le changement était dû à une surpression et, plus important encore, à une température constante. Nous avons découvert que la température entraîne vraiment le changement de couleur de ces couleurs structurelles car la structure physique rétrécit.

Lorsqu'on étudie la couleur des plantes et des animaux disparus, quelles espèces laissent les meilleures preuves ?

Il ne s'agit pas d'espèces en particulier, il s'agit de conserver les choses de la bonne manière.

La plupart des études qui ont été faites jusqu'à présent ont été faites sur des plumes, qu'il s'agisse de plumes d'oiseaux ou de dinosaures, et elles ont toutes été conservées sous forme de compressions de carbonatation : des fossiles formés dans la roche sédimentaire sous une pression immense. Ceci est problématique car vous ne préservez pas les parties de la plume qui sont responsables des couleurs non mélaniques.

Chez les oiseaux existants, la mélanine est presque omniprésente et les effets de la mélanine sont modifiés par la présence d'autres pigments. Donc si vous reprenez les plumes rouges d'un cardinal, elles ont l'air rouges mais à l'intérieur, elles contiennent des caroténoïdes et aussi des mélanosomes. Si cette plume d'oiseau subit une fossilisation, les caroténoïdes se dégraderont et il ne vous restera que des mélanosomes [et vous ne sauriez pas que le cardinal était rouge].

Il existe un danger très réel que de nombreuses reconstitutions d'oiseaux fossiles et de dinosaures à plumes que nous avons examinées ne soient pas représentatives des couleurs des organismes, comme on pourrait le penser. Si vous trouvez des preuves de mélanine dans les fossiles, cela peut indiquer un motif, mais pas la teinte réelle. Nous soutenons donc que ces fossiles de carbonatation ne sont probablement pas idéaux pour les études de la couleur des fossiles.

Bien que les scientifiques ne sachent pas encore de quelle couleur étaient les dinosaures, ils peuvent étudier les preuves fossiles de plumes et de fourrure, comme sur ce ptérosaure, pour avoir une idée de l'ombrage. (Z. Yang, B. Jiang, M. McNamara, et al. / Nature Ecology & Evolution 3, 24󈞊 (2019))

Quels types de fossiles préservent le mieux la couleur ?

Nous pensons que nous devrions rechercher des fossiles conservés dans le phosphate de calcium minéral. Ce fut le cas avec le serpent que nous avons étudié en 2016. Les couleurs du serpent sont préservées toute la peau du serpent est préservée dans du phosphate de calcium. La beauté du phosphate de calcium est qu'il préserve tout. Tous les pigments de la peau sont préservés, y compris les trois types de pigments qui produisent la couleur chez les reptiles modernes. Il préserve la couleur structurelle : rouge et jaune, et la couleur foncée.

Ces types de fossiles où vous avez tout enfermé dans du phosphate de calcium, ils sont en fait une bien meilleure cible pour les études sur la couleur des fossiles que la compression par carbonatation.

Alors de quelle couleur étaient les dinosaures ?

Nous avons divers dinosaures à plumes pour lesquels nous avons de la mélanine dans ces motifs de couleur, et chez les oiseaux modernes, la coloration de la mélanine est modifiée par d'autres pigments. Ces autres pigments ne sont pas conservés sous forme de fossiles, nous ne pouvons donc pas en être sûrs pour le moment.

Si nous trouvions une peau de dinosaure vraiment bien conservée, nous aurions de bonnes chances de reconstituer la couleur plus en détail. Le problème est que la plupart des peaux de dinosaures sont conservées sous forme d'impressions. Il existe un certain nombre d'exemples où vous conservez en fait un mince film organique ou minéralisé, mais même si quelques-uns ont été étudiés, aucun n'a réellement fourni de détails sur les pigments.

Aujourd'hui, nous voyons souvent les couleurs vives comme des avertissements toxiques pour les prédateurs ou comme un étalage somptueux pour attirer un partenaire, ou d'autres couleurs plus subtiles pour servir de camouflage. A quoi servait la couleur pour les premiers animaux colorés ?

Beaucoup de dinosaures que nous voyons ont un contre-ombrage, c'est-à-dire lorsque le dos et les côtés sont de couleur plus foncée et que le ventre est de couleur plus pâle. Il s'agit d'une stratégie utilisée par de nombreux animaux modernes pour aider à briser le contour du corps dans des environnements très lumineux [et fournir un camouflage].

Chez un dinosaure à plumes que nous avons étudié, la queue présente des bandes très frappantes. Ce type de baguage est très courant chez les animaux aujourd'hui, et lorsqu'il se produit sur d'autres zones du corps, il est généralement utilisé pour le camouflage. Mais dans ce dinosaure spécifique, il est localisé à la queue. De sorte que le contraste de couleur élevé dans la queue chez les animaux modernes est souvent utilisé dans la signalisation sexuelle, donc pour les parades nuptiales.

Le serpent fossile que nous avons étudié utilisait presque certainement la couleur pour se camoufler. Il avait des taches assez frappantes sur toute sa longueur, et ces taches ont probablement encore servi de camouflage perturbateur, pour briser le contour du corps sous une forte lumière.

Un bleu vibrant Morpho peleides papillon, qui a des structures cristallines photoniques 3D pour produire sa teinte lumineuse. (Marka / UIG / Getty Images)

Le papillon fossile et certains insectes fossiles que nous avons étudiés avec des couleurs structurelles – nous avons eu le sentiment que leurs couleurs remplissaient une double fonction car ils avaient une couleur verte très frappante. Une telle couleur est cryptique lorsque l'insecte se cache dans la végétation, mais lorsque ces papillons se seraient nourris des plantes hôtes, il y aurait eu un contraste de couleur net avec les pétales de la fleur. De nombreux insectes l'utilisent comme un signal d'avertissement pour annoncer qu'un prédateur est proche.

De quels nouveaux outils disposons-nous pour étudier les tissus mous, et que pouvons-nous apprendre que nous n'avons pas pu apprendre des fossiles jusqu'à présent ?

Il y a dix ans, l'idée que les fossiles pouvaient préserver la couleur était à peine sur le radar - il n'y avait qu'une seule étude. Il y a douze ans, personne ne savait même que cela était possible.

Il existe plusieurs techniques de spectrométrie de masse qui examinent les fragments moléculaires à la surface de votre matériau, mais tous les fragments ne sont pas diagnostiques. Il existe des techniques chimiques qui produisent des fragments uniques des molécules de mélanine afin que vous ne puissiez pas les confondre avec quoi que ce soit d'autre. Les gens examinent également la chimie inorganique des fossiles et tentent de récupérer des preuves à l'appui de la couleur.

Il est donc très important de considérer la taphonomie, la chimie des tissus et la preuve de la couleur, et une très bonne façon de démêler la biologie des effets de la fossilisation est de faire des expériences.

Le colloque « Les plus grands succès de la vie : événements clés de l'évolution » le 29 mars 2019 se déroulera de 10 h à 16 h 30. au Musée national d'histoire naturelle et présente 10 biologistes et paléontologues évolutionnistes de renommée internationale. Les billets sont disponibles ici.

À propos de Rachael Lallensack

Rachael Lallensack est rédactrice Web adjointe pour la science et l'innovation à Smithsonian.


Comprendre la couleur –

La couleur est perception. Nos yeux voient quelque chose (le ciel, par exemple) et les données envoyées de nos yeux à notre cerveau nous indiquent que c'est une certaine couleur (bleu). Les objets réfléchissent la lumière dans différentes combinaisons de longueurs d'onde. Notre cerveau capte ces combinaisons de longueurs d'onde et les traduit en phénomène que nous appelons la couleur.

Lorsque vous vous promenez dans l'allée des boissons non alcoolisées en parcourant les étagères remplies de 82 millions de canettes et de bouteilles et en essayant de trouver votre pack de six de Coca, que recherchez-vous ? Le logo scripté ou cette boîte rouge familière ?

Les gens décident s'ils aiment ou non un produit en 90 secondes ou moins. 90% de cette décision est basée uniquement sur la couleur. Ainsi, une partie très importante de votre image de marque doit se concentrer sur la couleur.

RVB : le modèle de mélange de couleurs additif

Mélange additif de couleur. Si vous (comme moi) avez du mal à comprendre comment le rouge et le vert se mélangent pour faire du jaune, regardez cette vidéo YouTube.

Les humains voient les couleurs dans les ondes lumineuses. Mélanger la lumière—ou le modèle de mélange de couleurs additives— vous permet de créer des couleurs en mélangeant des sources lumineuses rouges, vertes et bleues de différentes intensités. Plus vous ajoutez de lumière, plus le mélange de couleurs devient brillant. Si vous mélangez les trois couleurs de lumière, vous obtenez une lumière blanche pure.

Les téléviseurs, les écrans et les projecteurs utilisent le rouge, le vert et le bleu (RVB) comme couleurs primaires, puis les mélangent pour créer d'autres couleurs.

Pourquoi devriez-vous vous en soucier ?

Disons que vous avez une marque très distincte avec un logo jaune vif. Si vous publiez le logo sur Facebook, Twitter ou votre site Web et que vous n'utilisez pas le bon processus de couleur, votre logo apparaîtra boueux au lieu de ce jaune vif. C'est pourquoi, lorsque vous travaillez avec des fichiers pour n'importe quel écran, utilisez RVB, pas CMJN.

CMJN : le modèle de mélange de couleurs soustractif

Toute couleur que vous voyez sur une surface physique (papier, signalisation, emballage, etc.) utilise le modèle de mélange de couleurs soustractif. La plupart des gens connaissent mieux ce modèle de couleur car c'est ce que nous avons appris à la maternelle en mélangeant les peintures au doigt. Dans ce cas, « soustractif » fait simplement référence au fait que vous soustrayez la lumière du papier en ajoutant plus de couleur.

Le mélange de couleurs soustractif est assez proche du mélange de peinture que nous avons fait à l'école primaire. Cette vidéo fait un excellent travail en visualisant la partie "soustractive".

Traditionnellement, les couleurs primaires utilisées dans le processus soustractif étaient le rouge, le jaune et le bleu, car il s'agissait des couleurs que les peintres mélangeaient pour obtenir toutes les autres teintes. Au fur et à mesure que l'impression couleur a émergé, elles ont été remplacées par la suite par le cyan, le magenta, le jaune et l'incrustation/noir (CMJN), car cette combinaison de couleurs permet aux imprimeurs de produire une plus grande variété de couleurs sur papier.

Pourquoi devriez-vous vous en soucier ?

Vous avez décidé d'imprimer une brochure en couleur. Si vous investissez tout cet argent dans votre marketing (l'impression n'est pas bon marché !), vous vous attendez à ce que votre imprimante obtienne les bonnes couleurs.

Étant donné que l'impression utilise la méthode de mélange de couleurs soustractive, l'obtention d'une reproduction précise des couleurs ne peut être obtenue qu'en utilisant CMJN. L'utilisation de RVB entraînera non seulement des couleurs inexactes, mais une grosse facture de votre imprimante lorsque vous serez obligé de leur demander de réimprimer l'intégralité de votre tirage.


Signal chromatique / Chromaticité / Chroma

Cette famille de termes de couleur est couramment utilisée par les experts en imagerie (numérique/analogique) et vidéo.

Dans la section précédente, nous avons appris que la perception des couleurs est le résultat de signaux.

On peut donc définir un signal chromatique comme la composante de perception des couleurs qui n'est pas achromatique, c'est-à-dire tout écart par rapport à la perception des couleurs neutres (sombre, niveaux de gris, lumineux).


L'intensité chromatique ou chromaticité est l'intensité du signal chromatique contribuant à la perception des couleurs. La chromaticité est similaire à la saturation car avec une faible valeur de chromaticité, elle n'est pas très colorée.

Chroma est un composant d'un modèle de couleur. Il y a un composant de chrominance bleu-jaune et rouge-vert.


Testez vos compétences de perception des couleurs (et voyez comment elles se comparent à vos semblables)

Être capable de percevoir un large spectre de couleurs demande plus qu'une bonne vue. Votre perception des couleurs dépend de plusieurs facteurs, dont votre vocabulaire des couleurs, votre pays d'origine et les langues que vous parlez. C'est en partie pourquoi deux personnes peuvent regarder la même image d'une robe et voir des schémas de couleurs complètement différents.

Pour tester comment votre perception des couleurs se compare au reste de la population, faites le test de couleur gratuit de Lenstore UK ci-dessous. Une série de tâches vous sera confiée, telles que l'identification de la nuance la plus claire d'une certaine couleur, la correspondance de deux nuances identiques et le remplissage d'un motif de dégradé de couleurs avec la teinte manquante. Après avoir répondu à 10 questions, le test vous indique combien vous avez réussi.

Ne soyez pas trop contrarié si vous n'avez pas fait aussi bien que vous l'aviez espéré : moins de 1 % des 2000 personnes interrogées par Lenstore ont obtenu un score parfait de 10 sur 10. Le score le plus courant était de 6 sur 10, avec 24,1 %. des répondants obtenant ce résultat.

Lenstore a également constaté que les résultats des tests variaient selon la démographie : en règle générale, les femmes perçoivent les couleurs mieux que les hommes et les personnes âgées les perçoivent moins bien que les jeunes adultes (la perception des couleurs atteint un pic chez les hommes et les femmes au début de la trentaine). Lors de la ventilation des données par pays, les Chypriotes sont arrivés en tête, avec un score moyen de 6,6 sur 10. De plus, parler deux langues ou plus a augmenté les chances du candidat d'obtenir un score plus élevé.

La façon dont nous parlons de la couleur joue un grand rôle dans la façon dont nous la percevons. Il y a cinq couleurs de base de plus en japonais qu'en anglais, y compris des mots distincts pour le jaune-vert et le bleu clair. And scholars have long been puzzled by Homer's description of a "wine-dark" sea in The Odyssey—a possible indication that words to describe dark blue hadn't been invented in that part of the world yet.

One way to potentially improve your color perception is by broadening your color vocabulary. Lenstore's study found that people with a greater knowledge of color names scored higher on the test. You can find some color names you've likely never heard of here.


Number of Colors Distinguishable by the Human Eye

Color is often mistaken as a property of light when it really is a property of the brain. Our experience of color depends not only on the wavelength of the light rays that hit the retina, but also the context in which we perceive it- things such as background colors, lighting, familiarity, and surroundings.

Within the retina are buried receptor cells called rods and cones. When light energy strikes them, neural signals are created as a result of chemical changes. The signals are then routed through neighboring bipolar and ganglion cells that form the optic nerve. This nerve then transmits information to the brain's visual cortex. Our 120 million rods are responsible for our perception of black, white, and gray. They are the most sensitive in dim light. Our 6 million cones, on the other hand, are what enable us to see color and fine detail. They function in well-lit conditions and become ineffective with diminished illumination.

There are three primary colors- red, blue, and green- that make the millions of colors that are distinguishable by the "normal" human eye. Each eye contains three receptors (one for each primary color) that generate the experience of color when stimulated in various combinations. This is known as the Young-Helmholtz Trichromatic Theory. Those who have defective cones have difficulty seeing certain colors and are known to be color-deficient. With this in mind, it is fair to then say that the number of colors the human eye can discriminate depends mainly on the sensitivity of the individual's eyes.

Visible light is an electromagnetic wave that has a wavelength range of approximately 380 nanometers to 740 nanometers (refer to the table below).

The monochromatic colors of the rainbow (red, orange, yellow, green, blue, cyan, and violet) have their characteristic wavelengths within this range. When light strikes an object, it can be absorbed, reflected, or scattered. When the surface absorbs all wavelengths equally, we perceive it as black. When the surface reflects all wavelengths equally, we perceive it as white.

We often use the HSB model to classify colors. This model includes three components: Hue, Saturation, and Brightness. The hue of a color can be referred to as a particular shade or appearance of a color. There are 150 hues the eye can distinguish and they include the colors of the visible light spectrum. Brightness refers to the amount of light emitted by an object. Saturation is the purity of a color, or the intensity of a hue. A less saturated color would be more dull, while a highly saturated color would be more vivid. The graphic below displays the saturation levels of the color red, where the bottom has the least saturation.


Source: Wikipedia: Saturation (Color Theory)


Rule 7: Choose appropriate background

Check out this animation by Akiyoshi Kitaoka that demonstrates how our perception of color of the moving square changes with changes in its background. The human perception of colors is not absolute. It is made relative to the surroundings.

Perceived colour of an object is dependent not only on the colour of the object itself but also of its background. This leads us to conclude the following with respect to use of background colors in charts :

Different objects grouped by same colour should also have same background. This in general means that variations in the background colour must be minimised.


Voir la vidéo: Matices de Color (Novembre 2022).